让我们来欣赏一下达·芬奇的早期的两幅杰作吧：那便是《博士来拜》和《岩间圣母》。
1481年初，达·芬奇受托为圣多纳托的奥古斯丁修道院绘制一幅大型祭坛画。
该修道院位于佛罗伦萨城外的斯科皮托村，村子与普拉托门相距不远。这个修道院财大气粗，曾购买过波提切利和菲利波·利比修士的作品。
《博士来拜》（又名《东方三博士》），是达·芬奇早期在佛罗伦萨创作的，也是最伟大的一部作品。
《博士来拜》又是他所有架上画中最大的一幅作品，有两米见方。
该画最终没有交付，也许是因为那个修道院在16世纪早期被毁坏的缘故。
1482年，达·芬奇最终没有完成此画就启程前往米兰了。据记载，达·芬奇临行前将此画存放在他的朋友、吉内弗拉的哥哥乔瓦尼·德·本奇的家里。后来，此画不知什么时候被美第奇家族收藏了，它的名字出现在1621年的美第奇宫收藏的作品目录中。
▲达·芬奇绘画作品《博士来拜》
现在，达·芬奇的那幅《博士来拜》已成为乌菲齐美术馆中最负盛名的画作之一，但准确地说它仍然只是一张没有竣工的草图。
画的颜料是将稀释的胶水和铅白与灯黑放在一起搅拌而成的。画上有用褐色颜料复绘部分，但最近有人怀疑这些痕迹是否达·芬奇所绘。整幅画的黄褐色色调是因为后涂上的几层清漆褪色造成的。
《博士来拜》又是一个圣母主题，这也是文艺复兴时期绘画中最常出现的主题之一：
三个国王或称东方三博士，来到伯利恒向初生的基督以及圣母玛利亚表示祝贺与敬意。
达·芬奇在自己的画作中表现了这个主题的所有传统因素，但在处理人物群像上则加以了大胆创新。画中的人物不是在行进的路上，而是处于暴风雨般的旋涡之中，人和动物加起来总共有六十多个形象。在其尚未完成的模糊状态中，众多的形象令人不禁产生困惑之感：怀揣敬意和好奇心的这群朝圣者似乎是一群乌合之众。
众人围在圣母子周围，圣母子虽仍是作品的中心点，但周围人群的包围表现了两人的势单力薄，仿佛有东西要将他们吞掉一般。这一带有威胁意味的旋涡式的人群不仅表现了三个国王献出的象征性的礼物，还预示了孩子的未来……
在《博士来拜》中，达·芬奇还将自己的自画像巧妙地融合在了作品里。
这毕竟是个辉煌的大手笔，画作中众多的形象，圣母婴孩和三位博士形成了稳定的三角形构图，一目了然。但画家在哪里呢？在人群的边上，那个身体转向画外的年轻人，就是达·芬奇的自画像。
他把脸扭到一旁，不看中心位置的圣母子，而他的右胳膊似乎伸向后边，邀请我们向画中看去。他超然物外，冷静沉着，微不足道，略带嘲弄，甚至还有些怀疑宗教……他将这一重大的场景展现给我们，但自己却身在其外。
这既是当时画家们流行的一种“玩法”，也是达·芬奇的一种自我表达，一份内心宣泄。
过了521年之后的公元2001年初，乌菲齐美术馆向外界宣布将要花巨资清洁并修复达·芬奇的这幅《博士来拜》。这想法一经公布，立即引起了人们的抗议，抗议者中为首的是纽约哥伦比亚大学的詹姆斯·贝克教授。他说：“这幅画过于脆弱，其阴影部分和细微之处太过复杂，其光泽发自内在，已经无法修补。”
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